{"id":86,"date":"2016-06-23T11:29:35","date_gmt":"2016-06-23T10:29:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.evolterra.com\/?p=86"},"modified":"2023-05-26T18:12:42","modified_gmt":"2023-05-26T17:12:42","slug":"la-mirada-de-berthe-morisot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/evolterra.com\/?p=86","title":{"rendered":"LA MIRADA DE BERTHE MORISOT"},"content":{"rendered":"

Par\u00eds, 1872<\/strong><\/p>\n

Desde el retrato que le hizo Edouard Manet adornada con un ramillete de violetas, Berthe Morisot (1832-1883) nos mira con curiosidad, seria y serena, con los labios entreabiertos. Sus ojos son grandes, oscuros, y est\u00e1n muy atentos. Paul Val\u00e9ry, que la conoci\u00f3 porque se hab\u00eda casado con una sobrina suya, escribi\u00f3 que en realidad esos ojos eran verde-oscuros, que el pintor los presentaba casi negros para resaltar su profundidad y el intenso ardor de su modelo. En un corto ensayo que escribi\u00f3 en 1926, Val\u00e9ry intent\u00f3 penetrar en esas profundidades con certeros trazos de poeta. Berthe era extremadamente distinguida y reservada, dice, original y distinta, \u201cpeligrosamente silenciosa\u201d. Impon\u00eda a quien la abordara una distancia inexplicable. Es curioso: no fue \u00e9sta la impresi\u00f3n que me ha producido este cuadro de 1872 durante los largos a\u00f1os en que lo he admirado, y desde el que ella nos contempla con esa mirada curiosa. En \u00e9l la expresi\u00f3n de Berthe es amable, sonr\u00ede levemente sin malicia. Contrasta con los dem\u00e1s retratos en que pos\u00f3 para Manet, no menos de catorce, donde se adivina una expresi\u00f3n m\u00e1s resuelta y oscura. As\u00ed sucede en el primero en que la tuvo como modelo:<\/span> El balc\u00f3n <\/span><\/i>(de 1869), un homenaje a<\/span> las Majas en el balc\u00f3n<\/span><\/i> de Goya, en el que Berthe ocupa el primer plano con un aire de ligero aburrimiento. Contrasta sobre todo con las fotos de estudio que le hicieron en 1874, en posturas y atuendos variados. La mirada es siempre penetrante, parece algo exasperada.<\/span><\/p>\n

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Edouard Manet: Berthe Morisot con ramo de violetas, 1872<\/figcaption><\/figure>\n

Edouard Manet hab\u00eda conocido a la joven Berthe en el Louvre, donde la joven copiaba a los cl\u00e1sicos para ejercitarse en la pintura. Era hija de un alto funcionario y de una biznieta del pintor barroco Fragonard. El talento le ven\u00eda, pues, de familia, aunque, como era de esperar, su padre confiaba que su afici\u00f3n por el arte se limitar\u00eda a un pasatiempo burgu\u00e9s a la espera del matrimonio. La madre ve\u00eda con benevolencia que Berthe, junto con sus dos hermanas, practicara un poco, sin pasarse, y las acompa\u00f1aba como carabina a las clases del popular Camille Corot y al estudio de Manet a posar para <\/span>El balc\u00f3n<\/span><\/i>. Berthe quiso ir m\u00e1s lejos y lo consigui\u00f3: no le preocupaban las consabidas advertencias de los amigos a sus padres: que en aquellos tiempos tener una pintora profesional en tan buena familia ser\u00eda una revoluci\u00f3n, un esc\u00e1ndalo. Pintaba ya con pasi\u00f3n cuando conoci\u00f3 a Manet y aunque el ya entonces consagrado maestro intentaba marcarle el camino con su t\u00e9cnica de contrastes y de colores vivos, Berthe se hab\u00eda empe\u00f1ado pronto en dominar el estilo que m\u00e1s tarde se llamar\u00eda \u201cimpresionista\u201d. \u00a0A Manet se le resist\u00eda el famoso <\/span>Salon<\/span><\/i>, no consegu\u00eda que le admitieran sus obras. El \u201cSal\u00f3n de las artes pl\u00e1sticas\u201d era una instituci\u00f3n peculiar, muy francesa, un amplio espacio en el palacio del Louvre donde cada a\u00f1o desde 1673 las autoridades de la Academia de Bellas Artes seleccionaban a los pintores de todo el pa\u00eds que consideraban dignos de darse a conocer al p\u00fablico. Berhe, en cambio, consigui\u00f3 que el <\/span>Salon<\/span><\/i> le admitiera uno de sus cuadros,<\/span> La lectura<\/span><\/i>, ya en 1864. Ten\u00eda 24 a\u00f1os y una extra\u00f1a fascinaci\u00f3n por Manet.<\/span><\/p>\n

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Berthe Morisot: la lectura, 1870<\/figcaption><\/figure>\n

Edouard estaba, parece obvio, enamorado de Berthe y se dir\u00eda que en 1872 la pint\u00f3 con las violetas reflejando la mirada que \u00e9l habr\u00eda deseado recibir de ella. En su biograf\u00eda del pintor (llevada al cine en 2012 por Caroline Champetier) la escritora Beth Archer Brombert sugiere que su amor estuvo frenado por el miedo que el pintor ten\u00eda de contagiarle una grave enfermedad que hab\u00eda contra\u00eddo de joven en un viaje a Brasil. Manet era un dandy, un miembro de la alta burgues\u00eda. Era ya un pintor consagrado, nueve a\u00f1os mayor que Berthe, y se consideraba su maestro. La madre de la pintora ha contado c\u00f3mo correg\u00eda sus cuadros, metiendo \u201catrozmente\u201d su pincel en ellos. La joven aprend\u00eda de \u00e9l, desde luego, pero manten\u00eda una actitud de contumaz independencia. \u00c9l hab\u00eda sido el precursor del impresionismo, como Courbet, pero, a diferencia de \u00e9ste, su actitud frente a la burgues\u00eda del Segundo Imperio no fue la del activismo pol\u00edtico, sino m\u00e1s bien la provocaci\u00f3n cultural y moral frente a su propia clase. Desafiaba al arte oficial porque hab\u00eda roto con los obligados temas del clasicismo, \u00fanicos admitidos. Parodiaba a los cl\u00e1sicos inspir\u00e1ndose en sus composiciones pero pintaba a su modelo Victorine Meurent (<\/span>Olympia<\/span><\/i> y el <\/span>Almuerzo campestre<\/span><\/i>, entre otros) con una desnudez muy poco ortodoxa, nada b\u00edblica o m\u00edtica. Su <\/span>Olympia <\/span><\/i>fue, en efecto el fin del Olimpo, como apunt\u00f3 Georges Bataille. Por a\u00f1adidura, hab\u00eda iniciado una revoluci\u00f3n de los medios t\u00e9cnicos: acab\u00f3 con la obligada suavidad de contornos de los pintores conformistas, salpicando sus telas con trazos brutales de color y sobre todo de negro. As\u00ed, los ojos de su admirada disc\u00edpula o el desagradable gato negro que acompa\u00f1a a <\/span>Olympia.<\/span><\/i><\/p>\n

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Edouard Manet: Olympia, 1863<\/figcaption><\/figure>\n

Berthe se convirti\u00f3 en su musa, la \u00fanica mujer que Manet retrat\u00f3 intentando reflejar el misterio de su alma, pues a las dem\u00e1s las representaba sin poder disimular su desprecio. Nuestra Berthe era una mujer muy especial, fuerte y decidida. Los cr\u00edticos la ignoraban o la trataban con condescendencia: dec\u00edan que no pintaba mal para ser mujer, cuando no la tachaban de \u201cmujer fatal\u201d por su actitud en<\/span> El balc\u00f3n<\/span><\/i>. T\u00edpico de la \u00e9poca: en su partida de defunci\u00f3n figura como \u201csin profesi\u00f3n\u201d, a pesar de que pint\u00f3 m\u00e1s de ochocientos cuadros. En realidad, pintaba demasiado bien y, aunque tuvo que esperar para ser reconocida como uno de los mejores representantes del impresionismo, su maestr\u00eda es evidente desde sus primeras obras conocidas (los ensayos de juventud los destruy\u00f3, por desgracia). De su profesor, Corot, aprendi\u00f3 a dar preferencia el blanco y a los colores luminosos. Su fogoso temperamento le impon\u00eda una pincelada r\u00e1pida y \u00e1gil, de colores puros yuxtapuestos, que luego ser\u00eda la se\u00f1a de identidad del impresionismo.<\/span><\/p>\n

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Edouard Manet: el balc\u00f3n, 1868<\/figcaption><\/figure>\n

Manet la sigui\u00f3 retratando cuando se cas\u00f3 con su hermano Eug\u00e9ne, tambi\u00e9n pintor, en 1874, un matrimonio de conveniencia, al parecer. Pero ya en los a\u00f1os posteriores a la guerra franco-prusiana y la comuna de Par\u00eds (1870-1871), cuando cay\u00f3 el Segundo Imperio de Napoleon III, Berthe tom\u00f3 la determinaci\u00f3n de unirse al grupo de pintores impresionistas que decidieron ignorar las reglas oficiales del <\/span>Salon<\/span><\/i> y crear su propia cooperativa de para poder exponer libremente. Dej\u00f3 atr\u00e1s a Manet, que segu\u00eda empe\u00f1ado en escandalizar a los burgueses sin salirse de su propio terreno, y se convirti\u00f3 en una de las l\u00edderes del movimiento, con una obra considerable s\u00f3lo limitada por su condici\u00f3n de mujer, casada y burguesa, y por tanto sin acceso a los escenarios, obreros o mundanos, donde se mov\u00edan sus compa\u00f1eros, Pisarro, Renoir, Degas o Monet, entre otros, que la respetaban sin reservas como artista.<\/span><\/p>\n

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La Cuna – Berthe Morisot 1872<\/figcaption><\/figure>\n

Acab\u00f3 siendo ella quien ejerci\u00f3 influencia sobre su maestro Manet, integr\u00e1ndose sin ninguna reserva en el movimiento impresionista. Los extraordinarios cambios sociales que siguieron a tres revoluciones francesas, las de 1789, 1830 y 1848, hac\u00edan inevitable una nueva orientaci\u00f3n. Con una burgues\u00eda s\u00f3lidamente implantada en el poder, Francia y sobre todo Par\u00eds crecieron de manera espectacular, convirti\u00e9ndose en el centro econ\u00f3mico y cultural de Europa. Las nuevas circunstancias, un nuevo p\u00fablico y nuevos compradores de arte, hicieron evolucionar a la pintura, pero tambi\u00e9n a la m\u00fasica y la literatura, en la direcci\u00f3n que simboliza el impresionismo. El paso del poder a los nuevos patronos burgueses, pr\u00f3speros y con frecuencia carentes de buen gusto, tuvo un efecto parad\u00f3jico. Por un lado priv\u00f3 a los artistas de los tradicionales mecenas aristocr\u00e1ticos y los oblig\u00f3 a ganarse la vida vendiendo cuadros a un p\u00fablico amplio. Por otro, viendo agotados los modelos cl\u00e1sicos, buscaban nuevas v\u00edas para reflejar la rapidez de la vida impuesta por las nuevas t\u00e9cnicas y los veloces medios de comunicaci\u00f3n. Sus trazos se volvieron r\u00e1pidos y nerviosos. Descubrieron una nueva luz pintando al aire libre y se refugiaron de la vulgaridad imperante volviendo la mirada a las escenas de la vida cotidiana, las flores, el resplandor del cielo sobre el r\u00edo, los ni\u00f1os que juegan y los amigos reunidos en fiestas campestres. Este es el mundo al que Berthe Morisot perteneci\u00f3. Tuvo una \u00fanica hija de su matrimonio con Eug\u00e8ne Manet, Julie, y la retrat\u00f3 innumerables veces, una de ellas tocando el viol\u00edn en una posici\u00f3n muy art\u00edstica y profesional.<\/p>\n

(Nuevos Papeles de Volterra)<\/p>\n

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VAL\u00c9RY, Paul:<\/span> Berthe Morisot<\/span><\/i>, \u00a0en Oeuvres II, 1303, La Pl\u00e9iade, 1960. — WALTER, Ingo F., ed.:<\/span> El Impresionismo<\/span><\/i>, Taschen 2006. — NERET, Gilles: <\/span>Edouard Manet<\/span><\/i>, Taschen 2003. — BOUCHER, Fran\u00e7ois: Paris, Librairie Plon, Paris 1950<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par\u00eds, 1872 Desde el retrato que le hizo Edouard Manet adornada con un ramillete de violetas, Berthe Morisot (1832-1883) nos mira con curiosidad, seria y serena, con los labios entreabiertos. Sus ojos son grandes, oscuros, y est\u00e1n muy atentos. Paul Val\u00e9ry, que la conoci\u00f3 porque se hab\u00eda casado con una sobrina suya, escribi\u00f3 que en … Continuar leyendo \u00abLA MIRADA DE BERTHE MORISOT\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":""},"categories":[434],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/86"}],"collection":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=86"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/86\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":886,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/86\/revisions\/886"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=86"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=86"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=86"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}