{"id":162,"date":"2016-08-04T10:38:59","date_gmt":"2016-08-04T09:38:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.evolterra.com\/?p=162"},"modified":"2023-05-26T18:12:42","modified_gmt":"2023-05-26T17:12:42","slug":"el-tango-conquista-europa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/evolterra.com\/?p=162","title":{"rendered":"EL TANGO CONQUISTA EUROPA"},"content":{"rendered":"

Buenos Aires 1880.<\/strong><\/p>\n

(Para Joan Singer y QUINTANGO)<\/span><\/p>\n

Cuentan que Astor Piazzola (1921-1992), bonaerense educado en la dura vida del Nueva York marginal, virtuoso bandoneonista que aspiraba a ser un compositor \u201cserio\u201d, recibi\u00f3 clases, gracias a una ayuda del Gobierno franc\u00e9s, de Nadia Boulanger, pianista, compositora y la m\u00e1s importante pedagoga musical del siglo XX. Esto ocurri\u00f3 en 1953, cuando el argentino ten\u00eda 32 a\u00f1os, y el aprendizaje se prolong\u00f3 por unos once meses. Al final, la eminente profesora le recomend\u00f3 que volviera a sus tangos, en los que se hab\u00eda iniciado tocando en modestas bandas primero y, m\u00e1s tarde, colaborando nada menos que con el gran Carlos Gardel en su \u00e9poca de esplendor como cantante y actor de Hollywood. Es probable que<\/span> la Mademoiselle<\/span><\/i>, como llamaban a Boulanger, no le considerara a la altura de sus muchos y destacados alumnos (cientos de ellos, entre los que se encontraban talentos como Joseph Horovitz, Igor Markevitch, Philip Glass, Elliot Gardiner\u2026). En todo caso, Piazzola volvi\u00f3 a Am\u00e9rica con un nuevo bagaje t\u00e9cnico y cre\u00f3 un g\u00e9nero original, fusi\u00f3n del esp\u00edritu del tango con contrapuntos de Bach, aportes del jazz neoyorquino y la m\u00fasica que se compon\u00eda en Europa. La atractiva mezcla tuvo un enorme \u00e9xito durante sus muchos a\u00f1os de actividad creativa. Tan grande como el \u00a0rechazo que inspir\u00f3 en los partidarios del tango cl\u00e1sico, que le reprochaban sus disonancias y sus ocurrencias r\u00edtmicas alejadas de la ortodoxia bonaerense. Los int\u00e9rpretes de la m\u00fasica cl\u00e1sica le dieron una acogida algo paternalista y condescendiente, pero se aprovecharon, muchos de ellos, del \u00e9xito de su m\u00fasica ex\u00f3tica. Asi lo hicieron Daniel Baremboim, Guidon Kremer y tantos otros. Al fin y al cabo, el gran Stravinski hab\u00eda popularizado un <\/span>Tango<\/span><\/i> \u201csui generis\u201d en 1940, una breve pieza para piano. Tambi\u00e9n le hab\u00eda dado ese nombre a uno de los n\u00fameros de su<\/span> Histoire du soldat.<\/span><\/i><\/p>\n

\"Botero_tango_8\"<\/p>\n

El tango hab\u00eda nacido en los bajos fondos de Buenos Aires y Montevideo pero se hab\u00eda convertido en un fen\u00f3meno de colonizaci\u00f3n musical sin precedentes. Hubo, en primer lugar, un importante trasiego de m\u00fasicos en direcci\u00f3n a Argentina alrededor de 1880, cuando los <\/span>progroms <\/span><\/i>en la Rusia zarista obligaron a abundantes jud\u00edos a emigrar al mismo tiempo que el gobierno argentino promov\u00eda la llegada de mano de obra cualificada para absorber un momento de gran expansi\u00f3n econ\u00f3mica centrada en Buenos Aires. Muchos de esos inmigrantes eran notables instrumentistas y se unieron a otros inmigrantes internos, los gauchos, que acompa\u00f1aban sus canciones con la modesta guitarra y dejaban las pampas para emigrar a la capital. Uno de los reci\u00e9n llegados, seg\u00fan me ha contado Joan Singer, el polaco Simon Bajour, percib\u00eda un aire com\u00fan entre la m\u00fasica de los<\/span> gypsies <\/span><\/i>de su pa\u00eds natal y el sentimentalismo de los violinistas de las bandas de tango. La de Tito Sim\u00f3n, como luego se llam\u00f3 al polaco, fue una de las muchas que desencadenaron el viaje de ida y vuelta del tango entre Argentina y Europa. El tango hizo furor en el Paris de la <\/span>belle \u00e9poque<\/span><\/i>, importado por viajeros adinerados procedentes de Buenos Aires. En los cabarets de Berl\u00edn de los a\u00f1os treinta sirvi\u00f3 de v\u00e1lvula de escape a los miedos que atenazaban a una Europa en v\u00edsperas del desastre. Otro jud\u00edo-polaco, el tambi\u00e9n excelente violinista Paul Godwin form\u00f3 su propia banda en Berl\u00edn y lleg\u00f3 a vender 9 millones de discos de tango y fox-trot. Perseguido por los nazis, tuvo que huir de Alemania y, tras la guerra, acab\u00f3 refugi\u00e1ndose en Holanda. All\u00ed, dando un giro sorprendente a su vida, se dedic\u00f3 a la m\u00fasica cl\u00e1sica como viola del<\/span> Netherlands String Quartet<\/span><\/i>, junto a m\u00fasicos tan ilustres como Map de Klijn, Jaap Schr\u00f6der y Carel van Leeuwen.<\/span><\/p>\n

\"Caminito<\/p>\n

Numerosas bandas y cantantes popularizaron el tango en todas las capas de la sociedad europea a trav\u00e9s de la radio y los primeros discos. Lo bail\u00f3 con entusiasmo el presidente de Turqu\u00eda Kemal Atat\u00fcrk, al son de las bandas que hab\u00edan adoptado su ritmo como un signo m\u00e1s de la occidentalizaci\u00f3n forzada del pa\u00eds. Triunf\u00f3, naturalmente, en Italia, de donde proven\u00eda el contingente m\u00e1s numeroso de la emigraci\u00f3n a Argentina al final del XIX, muy influyente en la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero gracias al uso de nuevos instrumentos y un estilo de canto apasionado y melanc\u00f3lico. Tuvo tambi\u00e9n su versi\u00f3n espa\u00f1ola, o m\u00e1s bien barcelonesa, en la \u00e9poca del cupl\u00e9 (<\/span>Fumando espero al hombre que yo quiero\u2026<\/span><\/i>). La popular artista de variet\u00e9s Celia G\u00e1mez grab\u00f3 en 1929 un tango titulado<\/span> Plegaria <\/span><\/i>que el exitoso compositor italiano Eduardo Bianco hab\u00eda dedicado al rey Alfonso XIII.<\/span><\/p>\n

Este tango que conquist\u00f3 Europa era un tango reformado, un poco edulcorado para complacer el gusto de amplias capas de la sociedad. Ya hab\u00eda sido transformado en Argentina para librarlo de sus humildes or\u00edgenes. Hab\u00eda empezado siendo una danza h\u00edbrida entre el tango flamenco de Espa\u00f1a, convertido m\u00e1s tarde en habanera, el <\/span>candomb\u00e9 <\/span><\/i>ritual de los esclavos africanos y la <\/span>milonga<\/span><\/i> del Brasil. Se bailaba en las calles y en los burdeles de los barrios extremos de Buenos aires, donde adquiri\u00f3 su inconfundible impronta r\u00edtmica, el gesto musical caracter\u00edstico impuesto por el mestizaje entre las tradiciones musicales criollas y de las m\u00fasicas venidas de Europa. \u00bfC\u00f3mo definirlo? El tango es una habanera a la que se ha privado del movimiento l\u00e1nguido y ondulante, la indolencia propia del calor del Caribe. Imaginemos el<\/span> Tango<\/span><\/i> de Isaac Alb\u00e9niz, op. 165, o la popular habanera<\/span> La paloma<\/span><\/i>: si cantamos las mismas notas a\u00f1adiendo aristas, marcando fuertemente los cuatro tiempos del comp\u00e1s y sincopando las notas intermedias, obtendremos una sensaci\u00f3n de decisi\u00f3n y urgencia cuyo resultado ser\u00e1 un tango. Pero el tango es en su origen danza, una danza que traduce con esa explosi\u00f3n de ritmo una intensidad er\u00f3tica que proviene de los s\u00f3rdidos antros donde se empez\u00f3 a practicar. Si el baile es siempre s\u00edmbolo m\u00e1s o menos expl\u00edcito del cortejo, con el tango se lleg\u00f3 mucho m\u00e1s lejos. Las parejas eliminaron la distancia corporal reglamentaria en el vals y la polca y caminaban aferradas, interrumpiendo sus pasos con <\/span>cortes, quebradas<\/span><\/i> y otros trucos coreogr\u00e1ficos para acentuar la sucesi\u00f3n de tensi\u00f3n y distensi\u00f3n que es propia de toda danza y aqu\u00ed escenificaba expl\u00edcitamente la expectativa de lo sexual.<\/span><\/p>\n

\"tango-origins\"<\/p>\n

Este arte tanguero de la \u201cguardia vieja\u201d reflejaba los conflictos sociales del momento. La llegada a Argentina de m\u00e1s de dos millones de inmigrantes entre 1869 y 1885 ocasion\u00f3 la mezcla de poblaciones y de culturas muy alejadas entre s\u00ed. Se a\u00f1ad\u00edan a una no menos importante inmigraci\u00f3n interna, la de los <\/span>compadritos<\/span><\/i>, gauchos violentos y arrogantes, resentidos por el influjo de los extranjeros, que llegaron a las ciudades de la costa, a Buenos Aires en especial, cuando la capital acapar\u00f3 el poder econ\u00f3mico de la exportaci\u00f3n de productos agrarios. Esta m\u00fasica creada en los m\u00e1rgenes de la sociedad era rechazada por las clases pudientes del Norte de Buenos Aires y hasta el Vaticano lleg\u00f3 a condenar las pr\u00e1cticas libidinosas de los tangueros. Pero el viaje de ida y vuelta a Europa, y sobre todo el prestigio del nuevo baile que hac\u00eda furor en Par\u00eds logr\u00f3 que una \u201cguardia nueva\u201d hiciera evolucionar el tango hacia un arte m\u00e1s respetable y conformista. Se intentaron prohibir o al menos dulcificar los <\/span>cortes <\/span><\/i>y los<\/span> enroques <\/span><\/i>para orientar la danza hacia un paseo vigoroso y sensual al comp\u00e1s de la m\u00fasica. Se aliger\u00f3 tambi\u00e9n el contenido de las letras primitivas, improvisadas al filo de alusiones pornogr\u00e1ficas o violentas, cuentos de ri\u00f1as callejeras, insultos o requiebros dirigidos a las<\/span> chinas<\/span><\/i>, las prostitutas de origen africano que poblaban los lupanares donde se bail\u00f3 el primer tango. El tango se aburgues\u00f3, para desencanto de algunos nost\u00e1lgicos como el poeta Evaristo Carriego, del que J.L. Borges recuerda unos versos llenos de amargura por el reci\u00e9n impuesto amansamiento: \u201c\u00bfDonde est\u00e1 mi villa Crespo de otros tiempos?\/ Se vinieron los jud\u00edos, Triunvirato se acab\u00f3\u201d.<\/span><\/p>\n

Lo que no pudo morir fue lo m\u00e1s caracter\u00edstico del tango: la explosi\u00f3n de dolor, la queja que se expresa en sus letras. El tango serv\u00eda a tantos y tantos seres desarraigados como defensa a trav\u00e9s del arte. Se quejaban por los estragos de la existencia, por la inadaptaci\u00f3n y el desarraigo social, por las frustraciones amorosas en un mundo poblado por demasiados hombres venidos de la inmigraci\u00f3n, compitiendo en la busca de pareja y encima a\u00f1orantes de sus tierras, sus \u201cmam\u00e1s\u201d y sus amores lejanos. El empleo del piano en las bandas oblig\u00f3 al tango a hacerse sedentario, y la aparici\u00f3n del bandone\u00f3n, un invento alem\u00e1n de 1835, permiti\u00f3 a\u00f1adir a la m\u00fasica acentos cada vez m\u00e1s quejumbrosos. Naci\u00f3 asi el \u201ctango canci\u00f3n\u201d, de la mano del fabuloso Carlos Gardel (1885-1935). Volver: eso es lo que todos ellos quer\u00edan, volver a lo conocido, a lo amado. Y <\/span>Volver<\/span><\/i>, uno de los mayores \u00e9xitos del cantante, lo expresaba con toda la melancol\u00eda posible: \u201cvolver con la frente marchita,\/las nieves del tiempo platearon mi sien…Sentir que es un soplo la vida, que veinte a\u00f1os no es nada\u2026\u201d Gardel hab\u00eda tenido humildes y bastante peligrosos or\u00edgenes en barrios pobres de Buenos Aires. Fuertemente influenciado por su encuentro con el tenor Enrico Caruso quiso perfeccionar su canto, carg\u00e1ndolo de pasi\u00f3n con acentos napolitanos que atra\u00edan a su amplio auditorio de inmigrantes italianos. Fue conquistando los teatros de Buenos Aires apoyado por la oligarqu\u00eda bonaerense ya rendida al tango y triunf\u00f3 en el mundo del cine como gal\u00e1n cantante: de 1932 data su primer film<\/span> ,El d\u00eda que me quieras, <\/span><\/i>y la famosa canci\u00f3n que lleva \u00a0ese t\u00edtulo.<\/span> Todav\u00eda lloramos, tambi\u00e9n los europeos, al o\u00edrla: no en vano dijo Oscar Wilde que \u201cla m\u00fasica…nos mueve a lamentar desventuras que no nos ocurrieron y culpas que no cometimos\u201d.<\/span><\/p>\n

E. Volterra<\/p>\n

\n

(ESPASANDE, Mara:<\/span> El tango en sus or\u00edgenes. Cultura popular y contexto social. <\/span><\/i>www.centrofelipevarela.com.ar<\/span><\/a> .–BORGES, Jorge Luis:<\/span> Historia del tango<\/span><\/i>, en Evaristo Carriego, 1931.–LIVINGSTONE, Williams: <\/span>Two to Tango<\/span><\/i>, Notas al CD<\/span> Piazzola for Two<\/span><\/i>, Deutsche Gramophon.–SALAZAR, Adolfo:<\/span> La danza y el ballet<\/span><\/i>, FCE, M\u00e9jico, 1949.–CZACKIS, Lloica:<\/span> Tangele, the history of Yiddish tango<\/span><\/i>: <\/span>www.lloicaczackis<\/span><\/a>.com .–SINGER, Joan: Notas al programa de <\/span>Quintango<\/span><\/i>, s.f.)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Buenos Aires 1880. (Para Joan Singer y QUINTANGO) Cuentan que Astor Piazzola (1921-1992), bonaerense educado en la dura vida del Nueva York marginal, virtuoso bandoneonista que aspiraba a ser un compositor \u201cserio\u201d, recibi\u00f3 clases, gracias a una ayuda del Gobierno franc\u00e9s, de Nadia Boulanger, pianista, compositora y la m\u00e1s importante pedagoga musical del siglo XX. … Continuar leyendo \u00abEL TANGO CONQUISTA EUROPA\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":""},"categories":[434],"tags":[22],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/162"}],"collection":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=162"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/162\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":314,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/162\/revisions\/314"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=162"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=162"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/evolterra.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=162"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}